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穆特奏響“春天里的奏鳴曲” 貝多芬紀念周開啟
2019年12月05日 20:17 來源:中國社會科學網 作者:呂家佐 字號

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穆特與奧爾基斯演出現場。國家大劇院供圖

  中國社會科學網訊(記者呂家佐)2019年12月4日,國家大劇院年度駐院藝術家安妮-索菲·穆特亮相大劇院音樂廳舞臺,與鋼琴家蘭伯特·奧爾基斯一同奏響三首貝多芬小提琴奏鳴曲,開啟了“貝多芬紀念周”,并為2019國家大劇院“醇·萃古典”重磅壓軸。

  穆特與奧爾基斯這兩位德國音樂家最早的合作可以追溯到20多年前,他們在上世紀末不僅留下了被樂迷奉為經典的貝多芬小提琴奏鳴曲專輯,還一同完成了這套作品樂譜的修訂。他們一向以為貝多芬“正本清源”為己任,所以他們錄制的貝多芬小提琴奏鳴曲也成為音樂學習者“教科書式”的典范。在貝多芬誕辰250周年到來之際,穆特與奧爾基斯再度聯袂登臺國家大劇院,帶領觀眾向“樂圣”致敬。

  演出現場,隨著小提琴與鋼琴一起奏響的貝多芬《第四小提琴奏鳴曲》急板第一主題,穆特與奧爾基斯典雅古樸的琴瑟對話,瞬間將觀眾帶回到古典主義時代。在這部作品中,貝多芬真正跳出了海頓與莫扎特影響下的“舒適圈”,進入了創作的成熟期,而這似乎也呼應了穆特漸漸擺脫卡拉揚的影響,積極發掘自我演奏風格的現實。隨后,在穆特演奏的《第五小提琴奏鳴曲“春天”》則是貝多芬最為人熟知的作品之一,穆特的演奏舒緩明快,極力還原了音樂中幸福洋溢的田園風格。而音樂會最后一首曲目《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》則具有貝多芬標志性的深邃與哲思,貝多芬本人曾說這部奏鳴曲“以強烈的協奏曲風格譜寫而成”,對演奏者的樂感與和聲概念要求極高,但這對于穆特與奧爾基斯這對老搭檔來說自然是游刃有余,沉穩有力的音符在他們的演奏下極富表現力。

  而這三部貝多芬小提琴奏鳴曲只是拉開了“貝多芬紀念周”的序幕,后續還將有三場涵蓋貝多芬各種音樂體裁的音樂會接力上演。

  據悉,12月5日,穆特將與指揮大師曼弗雷德·霍內克執棒的國家大劇院管弦樂團合作貝多芬《D大調小提琴協奏曲》;7日,穆特將繼續與奧爾基斯以及大提琴家丹尼爾·穆勒-肖特攜手呈現貝多芬《C大調三重協奏曲》,此外,這兩場音樂會還將囊括貝多芬鮮有上演的兩首浪漫曲,霍內克也將揮棒國家大劇院管弦樂團奏響貝多芬的《第七交響曲》;8日,穆特還將與陸威、穆勒-肖特、巴貝胥可合力奏響“弦樂重奏之夜”,帶來貝多芬的兩首弦樂三重奏和《降E大調弦樂四重奏“豎琴”》,與聽眾一起探索這三部作曲家最為內在與個人化的室內樂作品。

穆特與奧爾基斯向觀眾致意。國家大劇院供圖

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姓名:呂家佐 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:胡子軒)
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